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意象留白在当代版式设计中的气韵美研究32
发布时间:2018-10-09 点击: 发布:中国论文期刊网
在现代版式设计中,硕士论文代写,人的视觉和心理感受随着色彩明度和纯度的变化而变化,如图5.4所示,但是在创作过程中,又不能使用过多且过于繁杂的色彩。就像在国画中,在遵守简约这一原则的基础下,用单一的色彩来表达不同的视觉效果和作者的思想感情,通过对单一墨色浓淡的掌握,使其更直观的点明主题。使人明了。
 
5.2.2 色彩中明度调和中的韵味体现
 
从中国传统的书画作品开始,色彩的运用久充斥着情感,特别是在对墨色的划分上,无色、以及黑、白、灰各个层次的协调与衔接。虽然都在强调色彩的调和,但其与色彩的对比渲染并不矛盾,就如图5.5的山水画作品体现所示。在适合的情境中,巧妙地运用色彩之间的浓淡对比关系。形成强烈的视觉反差使其达到出其不意的对比效果。
 
图5.5 宋·王希孟《千里江山图》
如图5.6所示,作品中所有的情感都是通过各层次的穿插来体现的,在现代版式设计中也一样。 合理的编排每一个设计元素,版面设计就如杂乱的音符恰如其分的编排成一曲优美的旋律。完美的版面设计必须直观的表达视觉信息,有较强的冲击力,还要有一定的节奏美,要达成这些目标,就要坚持在主色调一致的前提下,细心处理色彩的深浅明暗变化和着色的浓淡。此外,通过色彩的流动来营造版面的情境变化,引导人们的视觉流程也是必不可少的。
图5.6 版式设计中色彩的气韵
 
5.3 版式设计中对情感表达“气韵”的探究
 
现代版式设计对“气韵生动”的追求,其实即是对作品中,境生情,情达意,情境合一,物体、作者、感情的一致性追求。
 
5.3.1 传统气韵中简约美应用于现代版式设计中
 
中国的书画长期以来受中国传统的思想影响,如“大乐必易,大礼必简”,“大音稀声,大象无形”。这是大多中国传统艺术的表现形式,同样这样的“简约”之风也逐步成为中国的审美。唐朝张怀瓘在《文字论》一文中说:“文则数言乃成其意,书则一字已见其心,可谓得简易之道。”—用文字表达一个意思,须要几个词或几句话;书法呢,写出一个字便能流露出作者的心灵,它真实得到了简易的真谛。对于绘画呢,耸重光的《画鉴》“虚实相生,无画处皆成妙境”即是对中国的传统绘画文化对于简约美的总结和概括。简洁明快,不失单调。简约式的版式风格,不仅形图简洁,单纯,但不乏内涵与深度。物带物,画超画面,作品已经超过其画面的内容使人自然产生想象,毕业论文代写,这也是传统的审美观之一。

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